設計本：您從業多年，作為一名設計師您眼中的室內設計師應該是怎樣的呢?
周丹：室內設計師首先應該是一個對生活有熱忱的人，其次是一個專業的人。因為專業知識可以靠時間和經驗的累積獲取，而更高層次的發展則需要對設計和生活有著極大的熱情。設計師不是藝術家，但是設計師要具有藝術家的情懷。擺在重要的位置還是你的客戶，因為你的任務是幫助別人完成一個別人的夢想，而不是完成自己的一個作品。
設計本：您從業已14年，擁有豐厚的溝通經驗;對此您是怎麼看待設計師與業主的關係的?在跟業主溝通上，能不能跟我們分享一些技巧?
周丹：個人認為設計師和業主的關係，有時候會出現兩個極端：一是：有的設計師會覺得對方是業主，顧客是上帝。那麼對方提出任何意見任何想法都是應該無條件吸取，完全順從業主的想法，給自己的定位只是做業主的繪圖員。二是：有的設計師相反，一味的求新求怪，拿著業主的錢和房子做實驗。也許成功了，有一個新奇的獨創作品出來，讓設計師一炮而紅。也許失敗了，下次再找一個新的業主來做新的實驗。
我給設計師的定位就是專業人士。業主的想法有正確的，有不正確的。而我們能做的是用專業知識和經驗去幫助業主做取捨。作為專業人士，我們只提供建議和意見，但是決策權還是在業主手裡，就像總經理和董事長的關係。儘量去引導業主去往正確的理想的方向前進。好的作品永遠都是設計師和業主雙方一起努力的結果......
設計本：設計就像講故事，作為一位的室內設計師，您的作品是如何來講故事的呢?
周丹：通過一個房子的裝修圖片 你可以想象到是什麼人住的，背後有什麼樣的故事，這個是很奇妙的感覺。比如單身的公寓;一家老小其樂融融的大宅;嚴肅低調奢華的某個位高權重的高層人士。每個業主的生活閱歷不同，裝修出來的感覺都是不一樣的。同樣，像香港的裝修，日本的裝修，美國的裝修，其實都可以看到背後人的生活趣味和狀態。
關於裝修可以簡單分成以下幾類：
1.講求實用家居型：但求簡單舒服，收納超強好用。
2.夢想型：買房、裝修、生子是人生幾件大事。對女人來說，擁有一個什麼樣的房子，就是擁有一個什麼樣的家，有的家的樣子可能是很多年一點點在腦子裡面累積幻想出來的，當有機會實現的時候，也就是完成夢想的時候!
3.展示交友型：也許平時作為某企業的負責人或者是某個喜歡呼朋喚友的愛熱鬧的人，家就不僅僅是用來個人居住來的。一來要滿足足夠的交際空間和氛圍，二來則需要展示主人的眼光品味還有興趣愛好，能夠讓來的客人來了就舒服的不想走，如果客人進來的時候還能:哇 一下了。
4.跟風熱鬧拼湊型：比如親戚朋友都找的誰誰公司裝修，近流行某某風格那我也做成某樣。尤其一些年紀大的人，喜歡裝修時候樓上樓下都跑跑看看。那家做的電視牆挺好，這家的吊頂不錯，我一個人把其他家所有的優勢都拷貝過來。。。。
設計本：《湯姆叔叔的小屋》是一個大型複式空間的設計，不妨和我們分享一下，這個作品背後的設計思路?
周丹：業主方是當地一個紡織企業的負責人，事業成功，家庭和睦。那麼我就可以幻想成美國電影那種男主角的概念。你看美國人電影或者是情景劇就知道美國人對家庭是格外重視的，這點很像中國。美式風格這些年比較流行，因其溫馨又帶有一定文化品味，相對於純歐式，又沒有那麼複雜壓抑，風格相對輕鬆，所以迅速受到大眾的歡迎。一旦決定了家的風格和氛圍，也就決定了某種生活方式。其實生活方式有時候並不取決與房子的大小，或者有沒有錢。
那麼開始設計的時候，其實腦子裡要像過電影一樣，女主人從什麼位置進入廚房，開啟冰箱拿出材料做飯，然後走到餐廳放到餐桌上。從孩子的視野，從一樓跑到二樓，然後到自己的房間，趴在地上玩耍。男主人從進到自己房間到更衣室脫下衣物，在洗臉盆前衝把臉，然後放了熱水躺在浴缸裡。我會先嚐試在腦子裡建立一個三維的視野，然後在平面佈局的基礎上，先幻想出一些生活場景，在想象中先走一遍位;然後在紙上進行些區域性的手繪，手繪的過程也就是方案完善的過程。
設計本：由於別墅面積較大，別墅設計的重點仍是對功能利用與風格的把握。在您作品《湯姆叔叔的小屋》中是如何處理空間的利用問題?
其實現在看到的成品和原始房型出入很大，現在電視牆的位置原來是個樓梯，整個客廳全部挑空的。那麼我在沙發的上方即客廳的中後部是補了樓板，當中挑高的面積縮小，只保留了個弧形的區域，樓梯放到了另外一面即現在窗戶處。
另外其實廚房的門我改到了從封閉的陽臺進入，所以看到現在餐廳是沒有門的，不像一般是衝著餐廳開兩扇玻璃門。其實大和小永遠是相對的，北京的故宮逛起來一個月也走不完，但是皇帝的臥室是否需要幾百平呢，並不是。所以居住空間並不是越大越好，恰到好處的空間感則是設計師需要掌握和拿捏的。
設計本：現在的家裝設計潮流輕裝修、重灌飾。根據業主的個性需求如興趣、喜愛、習慣等諸多元素而定。您認為軟裝與室內設計是怎樣一種關係?能跟我們分享一些軟裝搭配的技巧?
周丹：如果說一個房子，就像是一個人的話，硬裝就像是建立個整個骨骼皮肉和麵容，是從無到有的過程，有很大的發揮空間。而軟裝就像是穿衣打扮，天生麗質可能簡單搭配下就可以了。或者是天生條件一般，但是後期很會搭配，用心打扮後也可以加分的。
從顏色來說，一般同一個空間內不超過四種顏色，你看一些豪宅或者是酒店，顏色永遠是區域性的點綴，更多的是灰色調，咖啡色系，追求的是安靜與秩序感，小心的拿捏與控制。當然也不是的，如果是追求五顏六色的狂放風格則另當別論........好的軟裝設計當然不是一堆品的堆砌，雖然品的堆砌也很能出效果，例如小時代......
設計本：《松江萊斯維拉餐廳》是一個頗有創意的西餐廳設計。挑高的空間，黑白的色調，很有情調，我個人非常喜歡。為什麼會有這樣的創意?這套作品如何來體現它的商業性和藝術性?
周丹：這個作品是我的一個朋友，在上海松江開了很多年的一家小的西點咖啡的店，主要是服務於附近大學城的大學生的。所以寒暑假那邊附近其實很多店都是關門的，等開學了再營業。那麼他找到我時候，剛剛盤下了隔壁的店鋪準備兩間打通擴大後重新裝修。
因為在大學城附近，那麼定位很重要。目標客戶群是什麼?是大學生晚上吃完了麻辣燙過來喝杯啤酒看個電視球賽?或者是弄成快餐形式的，好路過時候進來買個比薩或買個蛋糕?或者是賣商務套餐?
事實上，大學生消費花錢多的是女生，而男生花錢多也是為女生對不對?因此在定位上就比較簡單了，我的定位就是大學的女學生和大學情侶。浪漫但不奢華，簡單但不無趣。事實證明，來的多都是大學的女生或者情侶。而且通過網上的宣傳和店的口碑也吸引了附近的居民，可以說成為了當地的約會地標式餐廳。
設計本：您說室內設計主要有兩個方法：一是空間法，二是裝飾法。而《松江萊斯維拉餐廳》這個作品，主要運用了空間法，能跟我們分析一下什麼是空間法?這套作品是如何體現設計的空間法?
周丹：裝飾法是指裝飾的堆砌：例如吊頂如何、牆面造型如何、再加些牆紙軟包等等，靠裝飾的手法來取得效果。
而本案所採取的空間法是把裝飾部分減到了，而採用的大的空間來取得效果，在這裡陽光和光線就是的裝飾。本來只有一面牆是玻璃門，我把另一面牆也敲開做了大面積的玻璃門窗，把陽光引進來。引導客戶犧牲營業面積，拆除了中庭原有樓板，做成了挑高的大廳。原有的室外通道，被我佔用了，做了木頭護欄，擺放了室外桌椅。既增加了營業面積，又增加了室內和室外的互動性。陽光，植物，室內室外的連通性構成了基本三元素。而裝飾部分選擇了廉價而粗獷的原始材料，比如磚牆、工字鋼做的欄杆、鐵質的玻璃門等。。。。。
設計本：現在室內設計已經進入到環保時代，“低碳減排、綠色設計”是室內設計的主題，你怎樣看待環保設計?您認為新的環保裝修材料對行業的推進發展有何影響?
周丹：個人認為環保分兩部分，其一是減少木材的使用，對大環境而言。其二是室內甲醛的排放，對小環境而言。
我個人近也在做這方面的嘗試。比如甲醛多的一般是在衣櫃的板材部分，那麼我開始嘗試不採用傳統的板材式衣櫃，採用定製性衣櫃設計。當你開啟移門時，壁櫥內部是沒有板材的，裡面的直接是牆面，牆面貼的是牆紙。而內部全部是用鋼結構組成的掛件，包括層板也是用鋼板製成的。內部再配合一些宜家的金屬配件，不使用一片木板也能滿足衣櫃的基本功能。我覺得慢慢的打破一些傳統的觀念，也許未來可以變成一種新的趨勢。
設計本：隨著中國經濟的發展和家庭格局的變化，三代同堂的家庭越來越多，作為設計師，怎樣看待這種現象對室內設計的影響?
周丹：其實家裝的概念本來就是被慢慢打破的，因為家庭的單位隨著時代的發展也是在一直在變。比如說五六十年代，不太有客廳的概念，大家一起公用廚房，甚至公用廁所，幾個人家做飯在一起，這是筒子樓的概念。再看美劇《六人行》，幾對情侶住在一起;《生活大爆炸》中幾個男青年住一起，隔壁是女青年住一起，然後平時一起在客廳裡交流吃飯，然後你會發現，家庭的概念原來也是可以被打破的。
室內設計尤其家裝這一塊，需要了解客戶的生活方式和需求，而不僅僅是追求電視背景牆和吊頂的設計。比如三代同堂，有些人是選擇住在一起，有些是選擇住在隔壁或者同樓的樓上樓下，方便照顧。中國將進入老年化社會，老年人越來越多，那麼就提醒我們室內設計師在設計的時候要考慮到這點。例如淋浴房地面要做好防滑;牆面要有扶手;電錶箱內的標識字型是否可以大一點;老年人記性不好，常用的東西如遙控器是否有合適的地方隨時取拿和歸放。。。。設計師應該是生活家，夢想家，幫助客戶完成的是對生活方式的需求。(來源：設計本)