素描風景畫
素描風景畫入門
素描是一門要求眼、手、腦高度統一的,技術性強的學科，針對這一要點，首先就要進行有效的觀察，也就是觀察物件的同時要結合思考加以運用，正確地觀察才能有效地表現，只有強調正確的觀察方法才能提高畫面的表現力。如畫人像、石膏要形成從整體——區域性——空間的次序進行觀察，進行分析比較迴圈反覆，使畫面的形體不斷明確，塑造表現不斷深入，最終得以豐富，這樣一種觀察方法是通過作者的視線適當運用而產生。
素描風景畫教程
第一步：準備工作。工欲善其事，必先利其器。這是千古不變的道理。畫畫也是這樣，首先我們要用膠帶或者是釘子、夾子將畫紙鋪在畫板上，然後將鉛筆銷好。橡皮、擦筆、擦布、小刀、等備用工具準備好。
第二步：構圖，這一步其實是最重要的。有一些初學者往往看什麼畫什麼，完全不考慮構圖，所以畫出來的畫往往平平無奇，毫無藝術感可言。在選擇構圖的時候我們最好用自己雙手的拇指和食指組成一個長方形的框，然後用這個框想象成自己的畫紙，看怎的風景構圖是好的。如有必要也可以在現實的基礎上稍作改動。
第三步：鋪大關係。定好構圖之後，我們就要開始著手上色了。我們先選用質地最軟，顆粒最大的8號鉛筆將我們畫面中的黑白灰關係拉出一個層次來，比如那些山的背面、樹的陰影等。然後我們可以用擦筆或者是擦布將其輕輕的擦一下，讓鉛融進紙裡面去。
第四步：重點塑造。如果我們畫的不是朦朧的寫意畫，那就要繼續往下塑造了。我們先要把畫面中比較靠前的或者是比較出彩的地方重點塑造出來，然後再將整個畫面的層次拉出來一些，近實遠虛。
第五步：加強大關係，調整畫面。到這一步，我們的畫也就已經成功了一大半了。但我們還要做的更好。在這一步，我們要加強整個畫面中近實遠虛的關係。該輕的地方我們用橡皮或者是橡皮泥再擦一擦。該重的地方我們再用硬質鉛筆再走一走。調整好這些以後，我們的作品也就完成了。
素描風景畫圖片大全
素描風景畫繪畫步驟
確立構圖
推敲構圖的安排，使畫面上物體主次得當，構圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病。
畫出大的形體結構
用長直線畫出物體的形體結構(物體看不見部分也要輕輕畫出)，要求物體的形狀、比例、結構關係準確。再畫出各個明暗層次(高光、亮部、中間色、暗部，投影以及明暗交接線)的形狀位置。
逐步深入塑造
通過對形體明暗的描繪(從整體到區域性，從大到小)逐步深入塑造物件的體積感。對主要的、關鍵性的細節要精心刻劃。
調整完成
深入刻劃時難免忽視整體及區域性間相互關係。這時要全面予以調整(主要指形體結構還包括色調、質感、空間、主次等等)，做到有所取捨、突出主體。
素描風景畫繪畫技巧
眼觀
大家都知道大自然是個五彩繽紛的世界，風景也是美不勝收。因為初畫風景速寫的學者們往往會有兩種困惑：該畫什麼和什麼都想畫這兩點錯誤，但是卻不知怎樣去處理，那麼就要我們的眼睛開始訓練了。不僅要經常走進大自然中去觀察、去感受，更要能在平凡的景物中捕捉到那些生動的側面，要抓住生活內容的典型事物，而且又可忽視大量一般而實際的生活氣息。同時，在繁複的自然景觀中抓住那最動人的場面要善於抓住，更要善於抓住那些生活中不起眼的小細節。在同一個景象中，要學會用不同的眼光去體驗當時的景象，只有感受到它的美麗，才有興趣通過眼睛的審美把他更生動的描繪出來。
心悟
風景速寫與攝影是兩種不同的概念，作者不僅要在表現客觀世界的同時又要滲入自己的現實感受。其實在實際寫生中自然景物要學會去用自然的形式表現出來，這裡就強調到了對素材的取捨與新增等。這種感受一半眼觀，一半心悟。視需要自己去慢慢的體會。目見則心有意。眼觀、心悟結合，就是風景速寫中的觀察方法了。眼觀只能取其形，心悟方能生其情。風景速寫雖是表現自然景觀，但同樣要強調錶現意境及情趣。我們對生活中的自然現象除了有敏銳的觀察能力外，還應具有超前的領悟力，要善於發現身邊的魅力景物，在自己的已經中粗略的勾勒出一幅大概畫像，在結合心悟的感受，從而創作出一幅生動，逼真的寫生速寫。
手寫
繪畫，說到最後，還是要考驗動手能力。不管是誰，無論你的雙眼能發現與別人怎麼不同的瞬間景象，還是你的心悟能夠更加的描繪神色，沒有動手的經驗都是白說，繪畫的目的就是讓你的通過你的眼睛，串聯到心悟，在結合這兩方面，加上自己的動手繪製，創作出來成功的作品。
在自然景觀中，包含著諸多相互對立的關係，如形意、主次、虛實、動靜、疏密、大小、長短、輕重、曲直、前後、高低等，畫風景速寫，也就是要運用不同的技法將這些對立的關係統一起來，使之達到形意相依、主次相應、虛實相生、動靜相襯、疏密相間、大小相成、長短相連、輕重相宜、曲直相結、前後相隨、高低相傾的一種相互作用、相依相存的關係，使之內容、意境、情感的高度統一與完美。當然，技法固然重要，但技法是死的，而人是活的，千萬不可死套技法。一幅風景速寫品味的高低，除了技法以外，還取決於作者的修養及作畫時的立意構思，立意要高，構思要巧，技法要活。畫重技法，但無定法，無法至法乃為至法。因此表現技法要因景而變、緣情而化。